reviews
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..”Pascal has distinctive way of writing charming melodies for the soprano sax while strumming his bass elegantly underneath. Pascal's bass is often at the center of most of these pieces and it always has a warm, well-worn tone, making every note count. What makes this disc special is that most of the songs have a more restrained vibe, never hitting you over the head but giving you time and space to explore the nuance of each work.”
Bruce Lee Gallanter, Downtown Music Gallery
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The latter is much in demand and in evidence in his work as part of bassist Pascal Niggenkemper’s trio with drummer Tyshawn Sorey. Urban Creatures tees off with the aggressive modal runs of the boisterous “Brothers”. From there, the CD takes a subdued turn.
In a very real sense, this is a power trio, but no amps or axes were likely harmed in its recording.
Again, the tension is real, but it is the tension of a serene chess game. “Rush Hour in the Bathtub”, the second track, is emblematic of the set as a whole: bouts of frenzied activity compete with their relaxed afterglows. The dynamics are radical. Spaces abound where one anticipates the next conflagration and then it comes and passes, before one has fully grasped its significance, provoking thought long after the cuts and the work as a whole are done... by Gordon Marshall AllAboutJazzNewYork
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...”Keep this Trio close to your eyes and ears”... JACQUES PROUVOST
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Un bassiste/leader/compositeur belge qui a trouvé sa place au sein de la jeune scène newyorkaise, un saxophoniste également belge qui a actuellement le vent en poupe (cf Jazzmag n° 603), un batteur qu’on a souvent entendu récemment aux côtés de Steve Coleman : voilà qui augure du meilleur en matière de trio sax/basse/batterie, une configuration à laquelle les jeunes musiciens semblent de moins en moins hésiter à se confronter. Chez les trois instrumentistes en question, la valeur n’attend clairement pas le nombre des années. Les compositions du bassiste sont d’intéressants véhicules pour une improvisation ouverte et une exploration des textures sonores dans une constante et fertile interaction. Ces jeunes gens sont de leur temps, bien sûr, et ont beaucoup écouté leurs aînés de Tim Berne à Mark Turner, sans compter les « ancêtres ». Mais, nourris de cette manne, ils ne se contentent jamais de donner dans l’imitation ou de dérouler un jazz saturé de références. Au contraire ils cherchent, furètent et souvent trouvent, avec comme principal guide trois paires d’oreilles à l’affût des combinaisons soniques les plus jouissives, des associations timbriques les plus denses et riches, du groove le plus susceptible de porter les fulgurances mélodiques. Bref, ce trio — augmenté sur deux plages du trombone gouleyant de Johannes Lauer — enregistré voici déjà deux ans est une bien belle révélation et on les attend de pied ferme dans les clubs, salles et festivals de notre beau pays (qui, c’est évident, ne manqueront pas de les inviter). Thierry Quénum
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...” Niggenkemper displays impressive range in his playing, from the growling arco on “Improv #2” to his splendid pizzicato on “Baobab”. Sorey is dynamite with sticks, brushes or bare hands and Verheyen is simply an excellent sax man.
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Hopefully Pasàpaswill be just one of many releases to come from this fine trio. ”...
TERRELL HOLMES All About Jazz NY
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...”don’t even hesitate half a second if your cross the path of the these three guys”... SP for maisondujazz
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...”you just need to listen to the CD “pasàpas”...surprising and on a very high level”..
review by Terrell Holmes All About Jazz September 09
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...” Am Konstanzer Jazzherbst verblüffte Bassist Pascal Niggenkemper mit seinem Trio. Zwischen Hard Bop und Modern Jazz lotete es die Grenzen des Jazzorbits gnadenlos aus.
Erbarmungslose Entladung: Beim Schlussstück «Okay» beispielsweise baut das Trio über Minuten hinweg einen solch ungeheuerlichen Spannungsbogen auf, dass die erbarmungslose Entladung schliesslich wie eine heilsame Erlösung wirkt”... MICHAEL HASLER Thurgauer Zeitung
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...”Der hochgewachsene Bassist und Bandleader ist ein Energiebündel. Er schlägt und zupft die Saiten voller Kraft und entlockt dem Instrument mit ganzem Körpereinsatz prächtige Klangfarben.
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Voller Vielschichtigkeit und Vitalität erklingt die Musik des Trios, deren Wurzeln weniger im Blues aus New Orleans liegen, sondern stark von den Free Jazz-Revolutionären New Yorks geprägt ist - natürlich mit der erfrischenden Spielweise der heutigen Enkelgeneration... FRIEDHELM SCHULZ Südkurier
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concert review by Reinhold Unger (TZ) March 17, 2009 at Unterfahrt in Munich
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concert review by Cees van de Ven October 27, 2008 in Eindhoven, Jazzpower Wilhelmina
www.draaiomjeoren.com/2008/11/de-tijd-vliegt-bij-het-pascal.html
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Het seizoen is nog jong bij Jazzpower, maar het was maandag al meteen raak. Want hier stond een trio van formaat, en dat heeft het Jazzpowerpubliek geweten ook! Dit trio maakte duidelijk wat nodig is om royaal twee uur voluit te spelen, zonder in herhaling of verveling te vervallen. Daarvoor zorgden naast bassist/leider Pascal Niggenkemper en diens composities, Robin Verheyen (tenor- en sopraansax) en Tyshawan Sorey (drums).
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Niggenkempers composities waren helder en ogenschijnlijk eenvoudig van opzet. Soms hoorde je een liedje, goed in het gehoor liggend en meezingbaar, maar dat duurde maar even. De heren hadden immers anders in de zin. Zoals het ontwikkelen van laagsgewijs boeiende constructies, waarmee men zorgvuldig, doch niet met voorbedachten rade, creatief de opbouw van de stukken vormgaf.
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Deze opbouw verraste voortdurend door zijn ritmische variaties, improvisaties en dynamiek. En met dynamiek bedoel ik dat het trio vanuit een bescheiden pianissimo - eenmaal op stoom gekomen - met behulp van Sorey het forte bepaald niet schuwde. Vanuit het genoteerde notenspel was het een individueel komen en gaan van elk triolid met sublieme improvisaties. Fascinerende individuele exercities, zoals die veelzeggende en beklemmende intro-bassolo van 'Poême', een sterke Niggenkemper-original. Daarna vervolgde Verheyen met een bovenaardse improvisatie die tot ieders verbeelding sprak.
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De leider manifesteerde zich als een uitmuntende en creatieve bassist, die alle gekende en niet gekende registers van zijn instrument boeiend exploiteerde en etaleerde. Inclusief zijn weldadige dynamische contrasten en ritmische verschuivingen. Gestreken of geplukt, met een klassieke approach of eigenzinnig eigentijds, het maakte hem niet uit; hij zette zijn bas naar zijn hand, luim of idee. In zijn composities maakte hij ook plaats voor humor en ironie, die de druk mooi van de ketel haalde.
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Robin Verheyen stak wederom in bloedvorm in Eindhoven. Dit trio paste hem als gegoten. Afwisselend op tenor- en sopraansax liet hij horen wat hij waard is. Bij ieder concert worden de contouren van zijn muzikale persoonlijkheid scherper. Hij barst van ideeën en zijn improvisaties liggen qua originaliteit en eigenheid ver boven het landelijk gemiddelde. Zijn vocabulaire op zijn instrument lijkt onuitputtelijk. Als een kameleon speelde hij het ene moment uiterst contemplatief, zoals in 'Penser', dan weer uitzinnig expressief, getuige 'Brothers'. Dubbeltonen, screamen, flageoletten of enkel het geluid van de kleppen op zijn saxofoon: alles zette hij met overtuiging in.
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Drummer Tyshawan Sorey had een groot aandeel in dit trio. Hij was de man met de grote oren. Steeds attent en anticiperend, of agerend op zijn medespelers. Maar vaker nog sterk inspirerend met stuwende en prikkelende accenten of passende in-en aanvullende ritmische invallen. Hij grossierde in even adembenemende als onberispelijke roffels en schoot soms legitiem en onverwachts uit zijn slof met verrassende rake klappen van sticks, mallets of handen.
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Omdat er op zo'n hoog en onderhoudend niveau werd gemusiceerd, zat het concert erop voor je het wist. Na dit concert reisde het trio af naar Keulen voor het opnemen van een nieuwe cd, die in mei 2009 op de markt zal komen. Dat wordt nog even afzien dus, maar met hun cd 'Pasàpas' komen we de winter wel door. Cees van de Ven
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concert review by Stephan Freissmann (Südkurier) March 27, 2009 at Gems in Singen
Ein Meister seines Fachs Bass: Pascal Niggenkemper.
Das Pascal Niggenkemper Trio gehört derzeit zu den angesagteren Formationen unter den jungen Ensembles. Das zeigt allein der volle Tourplan des Trios diesseits und jenseits des Atlantik. Bassist Niggenkemper hat geschafft, wovon viele junge Jazzmusiker träumen. Er ist nach einem Studium an der Manhattan School of Music in New York und Europa in der Szene bekannt, spielt in verschiedenen Formationen und darf noch dazu das musikalische Konzept selbst bestimmen.
Folgerichtig ist auch das Pascal Niggenkemper Trio eine europäisch-amerikanische Verbindung, mit dem Belgier Robin Verheyen an den Saxophonen und Tyshawn Sorey aus den USA an Schlagzeug und Klavier. Allesamt haben sie mit Größen ihrer Zunft zusammengespielt und sind in zahlreichen anderen Formationen aktiv. Dabei fing alles relativ harmlos an, mit einer Kindheit im Hegau, Schulzeit in Singen, Klavier- und Geigenunterricht und Helfereinsätzen beim Singener Jazzclub. Auf seiner aktuellen Deutschland-Tournee hat das Trio nun zwischen Auftritten in Paris und Brüssel noch einen Abend in der Heimat des Bandleaders eingeschoben und seine Musik, größtenteils Originale von Niggenkemper, auf der Singener Gems-Bühne vorgestellt. Dabei war der Einfluss der aktuellen New Yorker Jazzwelt deutlich hörbar, eine charakteristische Mischung von abstrakten, eher kopflastigen Elementen mit das Bauchgefühl ansprechenden Melodien und Grooves. Die Vielseitigkeit dieses Programms gelingt nicht zuletzt dank der Vielseitigkeit der Musiker so gut.Das lässt sich an der einzigen „echten“ Ballade des Abends verdeutlichen, für die Sorey an sein Nebeninstrument, das Klavier, wechselte. In seinem solistischen Intro pflegte er zwar den balladesken, warmen Klang, durchbrach Melodik und Harmonik aber immer wieder, um das Publikum in eine leicht bizarre Klangwelt zu locken. Überraschend war dann der Einstieg von Verheyen: Unter seiner Lead-Stimme blieb die Nummer größtenteils ein Ohrenschmeichler, mit viel Hauch und leicht sprödem Schmelz. Doch in der Mitte der Nummer löst sich diese Struktur dann sehr gründlich auf, thematisches Material verschwand, der durchlaufende Groove wich einem offenen Rhythmus, ehe es ohne Pause in die nächste Nummer, „I'm Surprised“, überging.
Zwischen festgefügten und offenen Strukturen wandelt die Band regelmäßig hin und her, wie etwa am Kontrast zwischen „Penser à vous“ und „Brothers“ deutlich wird. Beeindruckt Verheyen in der ersten Nummer noch mit perfekt abgetöntem, schwingendem Sound in seinem solistischen Intro, so geht er in der zweiten Nummer mit offensiver Klangfülle das fragmentarische Thema an. Niggenkemper selbst sorgt in seinem Solo in „Penser à vous“ für höchst kontrollierte, aber dennoch prächtige Klangentfaltung, wobei er die ganze Sonorität des Basses auslebt. Bei „Brothers“, für das er die Themenbausteine aus den Namen seiner Geschwister erarbeitet hat, versucht er gar nicht erst, eine klare Struktur zu schaffen. Und Sorey seinerseits begeisterte in „Penser à vous“ mit dezenter, teils handgedämpfter Trommelästhetik, während er in „Brothers“ heftig rollend und unter starkem Einsatz der Basstrommel durchfetzte.
..”Pascal has distinctive way of writing charming melodies for the soprano sax while strumming his bass elegantly underneath. Pascal's bass is often at the center of most of these pieces and it always has a warm, well-worn tone, making every note count. What makes this disc special is that most of the songs have a more restrained vibe, never hitting you over the head but giving you time and space to explore the nuance of each work.”
Bruce Lee Gallanter, Downtown Music Gallery
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The latter is much in demand and in evidence in his work as part of bassist Pascal Niggenkemper’s trio with drummer Tyshawn Sorey. Urban Creatures tees off with the aggressive modal runs of the boisterous “Brothers”. From there, the CD takes a subdued turn.
In a very real sense, this is a power trio, but no amps or axes were likely harmed in its recording.
Again, the tension is real, but it is the tension of a serene chess game. “Rush Hour in the Bathtub”, the second track, is emblematic of the set as a whole: bouts of frenzied activity compete with their relaxed afterglows. The dynamics are radical. Spaces abound where one anticipates the next conflagration and then it comes and passes, before one has fully grasped its significance, provoking thought long after the cuts and the work as a whole are done... by Gordon Marshall AllAboutJazzNewYork
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...”Keep this Trio close to your eyes and ears”... JACQUES PROUVOST
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Un bassiste/leader/compositeur belge qui a trouvé sa place au sein de la jeune scène newyorkaise, un saxophoniste également belge qui a actuellement le vent en poupe (cf Jazzmag n° 603), un batteur qu’on a souvent entendu récemment aux côtés de Steve Coleman : voilà qui augure du meilleur en matière de trio sax/basse/batterie, une configuration à laquelle les jeunes musiciens semblent de moins en moins hésiter à se confronter. Chez les trois instrumentistes en question, la valeur n’attend clairement pas le nombre des années. Les compositions du bassiste sont d’intéressants véhicules pour une improvisation ouverte et une exploration des textures sonores dans une constante et fertile interaction. Ces jeunes gens sont de leur temps, bien sûr, et ont beaucoup écouté leurs aînés de Tim Berne à Mark Turner, sans compter les « ancêtres ». Mais, nourris de cette manne, ils ne se contentent jamais de donner dans l’imitation ou de dérouler un jazz saturé de références. Au contraire ils cherchent, furètent et souvent trouvent, avec comme principal guide trois paires d’oreilles à l’affût des combinaisons soniques les plus jouissives, des associations timbriques les plus denses et riches, du groove le plus susceptible de porter les fulgurances mélodiques. Bref, ce trio — augmenté sur deux plages du trombone gouleyant de Johannes Lauer — enregistré voici déjà deux ans est une bien belle révélation et on les attend de pied ferme dans les clubs, salles et festivals de notre beau pays (qui, c’est évident, ne manqueront pas de les inviter). Thierry Quénum
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...” Niggenkemper displays impressive range in his playing, from the growling arco on “Improv #2” to his splendid pizzicato on “Baobab”. Sorey is dynamite with sticks, brushes or bare hands and Verheyen is simply an excellent sax man.
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Hopefully Pasàpaswill be just one of many releases to come from this fine trio. ”...
TERRELL HOLMES All About Jazz NY
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...”don’t even hesitate half a second if your cross the path of the these three guys”... SP for maisondujazz
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...”you just need to listen to the CD “pasàpas”...surprising and on a very high level”..
review by Terrell Holmes All About Jazz September 09
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...” Am Konstanzer Jazzherbst verblüffte Bassist Pascal Niggenkemper mit seinem Trio. Zwischen Hard Bop und Modern Jazz lotete es die Grenzen des Jazzorbits gnadenlos aus.
Erbarmungslose Entladung: Beim Schlussstück «Okay» beispielsweise baut das Trio über Minuten hinweg einen solch ungeheuerlichen Spannungsbogen auf, dass die erbarmungslose Entladung schliesslich wie eine heilsame Erlösung wirkt”... MICHAEL HASLER Thurgauer Zeitung
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...”Der hochgewachsene Bassist und Bandleader ist ein Energiebündel. Er schlägt und zupft die Saiten voller Kraft und entlockt dem Instrument mit ganzem Körpereinsatz prächtige Klangfarben.
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Voller Vielschichtigkeit und Vitalität erklingt die Musik des Trios, deren Wurzeln weniger im Blues aus New Orleans liegen, sondern stark von den Free Jazz-Revolutionären New Yorks geprägt ist - natürlich mit der erfrischenden Spielweise der heutigen Enkelgeneration... FRIEDHELM SCHULZ Südkurier
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concert review by Reinhold Unger (TZ) March 17, 2009 at Unterfahrt in Munich
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concert review by Cees van de Ven October 27, 2008 in Eindhoven, Jazzpower Wilhelmina
www.draaiomjeoren.com/2008/11/de-tijd-vliegt-bij-het-pascal.html
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Het seizoen is nog jong bij Jazzpower, maar het was maandag al meteen raak. Want hier stond een trio van formaat, en dat heeft het Jazzpowerpubliek geweten ook! Dit trio maakte duidelijk wat nodig is om royaal twee uur voluit te spelen, zonder in herhaling of verveling te vervallen. Daarvoor zorgden naast bassist/leider Pascal Niggenkemper en diens composities, Robin Verheyen (tenor- en sopraansax) en Tyshawan Sorey (drums).
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Niggenkempers composities waren helder en ogenschijnlijk eenvoudig van opzet. Soms hoorde je een liedje, goed in het gehoor liggend en meezingbaar, maar dat duurde maar even. De heren hadden immers anders in de zin. Zoals het ontwikkelen van laagsgewijs boeiende constructies, waarmee men zorgvuldig, doch niet met voorbedachten rade, creatief de opbouw van de stukken vormgaf.
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Deze opbouw verraste voortdurend door zijn ritmische variaties, improvisaties en dynamiek. En met dynamiek bedoel ik dat het trio vanuit een bescheiden pianissimo - eenmaal op stoom gekomen - met behulp van Sorey het forte bepaald niet schuwde. Vanuit het genoteerde notenspel was het een individueel komen en gaan van elk triolid met sublieme improvisaties. Fascinerende individuele exercities, zoals die veelzeggende en beklemmende intro-bassolo van 'Poême', een sterke Niggenkemper-original. Daarna vervolgde Verheyen met een bovenaardse improvisatie die tot ieders verbeelding sprak.
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De leider manifesteerde zich als een uitmuntende en creatieve bassist, die alle gekende en niet gekende registers van zijn instrument boeiend exploiteerde en etaleerde. Inclusief zijn weldadige dynamische contrasten en ritmische verschuivingen. Gestreken of geplukt, met een klassieke approach of eigenzinnig eigentijds, het maakte hem niet uit; hij zette zijn bas naar zijn hand, luim of idee. In zijn composities maakte hij ook plaats voor humor en ironie, die de druk mooi van de ketel haalde.
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Robin Verheyen stak wederom in bloedvorm in Eindhoven. Dit trio paste hem als gegoten. Afwisselend op tenor- en sopraansax liet hij horen wat hij waard is. Bij ieder concert worden de contouren van zijn muzikale persoonlijkheid scherper. Hij barst van ideeën en zijn improvisaties liggen qua originaliteit en eigenheid ver boven het landelijk gemiddelde. Zijn vocabulaire op zijn instrument lijkt onuitputtelijk. Als een kameleon speelde hij het ene moment uiterst contemplatief, zoals in 'Penser', dan weer uitzinnig expressief, getuige 'Brothers'. Dubbeltonen, screamen, flageoletten of enkel het geluid van de kleppen op zijn saxofoon: alles zette hij met overtuiging in.
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Drummer Tyshawan Sorey had een groot aandeel in dit trio. Hij was de man met de grote oren. Steeds attent en anticiperend, of agerend op zijn medespelers. Maar vaker nog sterk inspirerend met stuwende en prikkelende accenten of passende in-en aanvullende ritmische invallen. Hij grossierde in even adembenemende als onberispelijke roffels en schoot soms legitiem en onverwachts uit zijn slof met verrassende rake klappen van sticks, mallets of handen.
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Omdat er op zo'n hoog en onderhoudend niveau werd gemusiceerd, zat het concert erop voor je het wist. Na dit concert reisde het trio af naar Keulen voor het opnemen van een nieuwe cd, die in mei 2009 op de markt zal komen. Dat wordt nog even afzien dus, maar met hun cd 'Pasàpas' komen we de winter wel door. Cees van de Ven
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concert review by Stephan Freissmann (Südkurier) March 27, 2009 at Gems in Singen
Ein Meister seines Fachs Bass: Pascal Niggenkemper.
Das Pascal Niggenkemper Trio gehört derzeit zu den angesagteren Formationen unter den jungen Ensembles. Das zeigt allein der volle Tourplan des Trios diesseits und jenseits des Atlantik. Bassist Niggenkemper hat geschafft, wovon viele junge Jazzmusiker träumen. Er ist nach einem Studium an der Manhattan School of Music in New York und Europa in der Szene bekannt, spielt in verschiedenen Formationen und darf noch dazu das musikalische Konzept selbst bestimmen.
Folgerichtig ist auch das Pascal Niggenkemper Trio eine europäisch-amerikanische Verbindung, mit dem Belgier Robin Verheyen an den Saxophonen und Tyshawn Sorey aus den USA an Schlagzeug und Klavier. Allesamt haben sie mit Größen ihrer Zunft zusammengespielt und sind in zahlreichen anderen Formationen aktiv. Dabei fing alles relativ harmlos an, mit einer Kindheit im Hegau, Schulzeit in Singen, Klavier- und Geigenunterricht und Helfereinsätzen beim Singener Jazzclub. Auf seiner aktuellen Deutschland-Tournee hat das Trio nun zwischen Auftritten in Paris und Brüssel noch einen Abend in der Heimat des Bandleaders eingeschoben und seine Musik, größtenteils Originale von Niggenkemper, auf der Singener Gems-Bühne vorgestellt. Dabei war der Einfluss der aktuellen New Yorker Jazzwelt deutlich hörbar, eine charakteristische Mischung von abstrakten, eher kopflastigen Elementen mit das Bauchgefühl ansprechenden Melodien und Grooves. Die Vielseitigkeit dieses Programms gelingt nicht zuletzt dank der Vielseitigkeit der Musiker so gut.Das lässt sich an der einzigen „echten“ Ballade des Abends verdeutlichen, für die Sorey an sein Nebeninstrument, das Klavier, wechselte. In seinem solistischen Intro pflegte er zwar den balladesken, warmen Klang, durchbrach Melodik und Harmonik aber immer wieder, um das Publikum in eine leicht bizarre Klangwelt zu locken. Überraschend war dann der Einstieg von Verheyen: Unter seiner Lead-Stimme blieb die Nummer größtenteils ein Ohrenschmeichler, mit viel Hauch und leicht sprödem Schmelz. Doch in der Mitte der Nummer löst sich diese Struktur dann sehr gründlich auf, thematisches Material verschwand, der durchlaufende Groove wich einem offenen Rhythmus, ehe es ohne Pause in die nächste Nummer, „I'm Surprised“, überging.
Zwischen festgefügten und offenen Strukturen wandelt die Band regelmäßig hin und her, wie etwa am Kontrast zwischen „Penser à vous“ und „Brothers“ deutlich wird. Beeindruckt Verheyen in der ersten Nummer noch mit perfekt abgetöntem, schwingendem Sound in seinem solistischen Intro, so geht er in der zweiten Nummer mit offensiver Klangfülle das fragmentarische Thema an. Niggenkemper selbst sorgt in seinem Solo in „Penser à vous“ für höchst kontrollierte, aber dennoch prächtige Klangentfaltung, wobei er die ganze Sonorität des Basses auslebt. Bei „Brothers“, für das er die Themenbausteine aus den Namen seiner Geschwister erarbeitet hat, versucht er gar nicht erst, eine klare Struktur zu schaffen. Und Sorey seinerseits begeisterte in „Penser à vous“ mit dezenter, teils handgedämpfter Trommelästhetik, während er in „Brothers“ heftig rollend und unter starkem Einsatz der Basstrommel durchfetzte.